最近收视率第一的《满仓进城》是个什么剧？

; C% n# a( [' F( A- d- O        目前收视率屡屡排名第一的电视剧是正在山东、辽宁、河南、河北四家卫视播出的电视剧《满仓进城》。导演姚远对“进城”故事情有独钟，两年前的《小麦进城》讲了农村女人送知青丈夫回北京城，这次的“进城”则是农村小伙要得到女知青家里认可。
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) X, W; m# H7 U0 m0 b& `        实在不敢说戏有多狗血和投机，因为就是这样一段“文革”中的“艰难爱情”生生打败了同时期大制作大投资的《四十九日祭》，打败了姜武、李乃文这样“黄金搭档”制作的《虎口拔牙》，领跑12月上旬的内地电视剧市场。业内人士说，现在还愿意坐在沙发上守着电视机的多半是大叔和大婶，所以家庭伦理剧和抗日抗战剧始终是电视剧市场的主流，而他们的青春年华正是“文革”时期。
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        说到这里，想必你跟我一样想说：那就对了，《满仓进城》错不了。

6 c# Z' g6 I1 n8 s        如果说选对故事背景是第一招稳棋，那么“稳中得胜”的关键总归还是人物的设置，《满仓进城》的角色定位有多“童话”，我来告诉你。景梅由车晓饰演，她是一位下乡知青，和邱建明（隋存毅饰）爱至深切偷尝禁果，没想到邱建明始乱终弃。恰巧此时留在乡下的景梅怀孕了，遭到村人众多白眼心灰意冷，饱受知青头目葛红等人批斗内心煎熬，一心想要寻死轻生时，善良忠厚的农村小伙满仓（于晓光饰）挺身而出扮演“hero”袒护照顾“女神”景梅，结为夫妇后满仓毫无怨言把自己老婆生下的别人家孩子视若己出。

/ z" ], p; a4 h( @* ~  i' \4 m        前几集出场的人物也并不多：景梅（女一号）、满仓（男一号）、葛红（女二号）、邱建明（男二号）。好坏大家还是能分得清的，男二号女二号够狡诈自私，女一号男一号够温顺完美。当然这其中也有各自所牵连出来的小人物，特点大致相同：咋咋呼呼爱管闲事操碎心，为女一号和男一号在一起设置坎坷矛盾阻碍。
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        事情很简单，无非就是“他爱她，她爱他”或者“他不爱她”等等戏路，唯独套上了“知青”的外衣和做旧的画面感。“文革”动乱中的生活到邱建明回城告一段落，即将过上幸福生活时的女一号和男一号就在这时被编剧拦腰一斩命运骤然转折：动乱结束，知青大返城！
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        其实第二段落我不说，让你铺开纸张就地续写，按照编剧创作的原理，几种可能码一码，大家也都可想而知接下来的戏码。满仓经历家庭变故，母亲去世进城生活，农村小伙无法适应遭受冷嘲热讽，男二号悔不当初决议追回女一号，满仓夫妇在万般阻拦中不离不弃爱情得以完全，幸福生活在一起。这些滚瓜烂熟的情节不是老套的童话故事，是什么呢？难道以为背靠“知青下乡”就可以摆脱了故事内核里的简单幼稚了吗？

        《满仓进城》没有像电视剧《我们的青春1977》那样细致刻画大环境变革下小人物的命运坎坷，也没有电影《天浴》里令人心痛的悲剧反思，观众们流淌心间的除了对满仓的同情，就是对葛红的憎恶，也难怪会有人说看中国的电视剧几乎不用动脑筋。究竟需要读多少鸡汤才可以成为中国好编剧，玩转小清新，用烂非主流，壮阔历史背景下的小人物怎样都可以成功化身童话故事里的白雪公主与青蛙王子。
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        编剧难道出于对观众睡眠质量的考虑？因此在情感剧里泾渭分明、善恶有别，生生创造出一种脱离现实生活的故事叙述模式。反观生活，哪来的每次“恶有恶报”，又哪来那么多屌丝逆袭，白富美最后嫁的不都是高富帅吗？那些说分手不在一起的年轻人最后不都是再也未见吗，人物命运的逆转又怎么会像《满仓进城》里那样莫名奇妙草草了事？编剧真的太任性，卷卷裤腿拍拍肩上的灰尘说开始就可以开始。
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        没有韩剧里演员的颜值，也没有勇气大胆敢于剖析当下现实的编剧，就这样，《满仓进城》成了收视第一。如果说在2014年的压轴电视剧，《满仓进城》是当之无愧的一匹“黑马”，那么总结该剧的成功之道，大叔大婶看剧致青春是一种说法，但是背靠大山抱紧题材大腿针对受众“对症下药”看来才是赢得收视率的至尊法宝。
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